Jose Carlos Gayo es D'Wachman, uno de esos dos o tres Dj's de la capital que cuentan con carta blanca en cualquiera de los clubs españoles donde se le invite a desenfundar su magnífica colección de galletas. Tan pronto está pinchando en The Loft o en el Moog de Barcelona, como en el denostado circuito ibicenco - algunos superclubs de las islas han confiado en él para abandonar por una noche el house fiestero y apostar por el buen techno - o se va de excursión a cualquiera de los múltiples festivales donde se le requiere para poner las tiendas de campaña del revés -Electrogaia o Groove Parade-. Y nunca cumple el expediente en sus compromisos: lo supera con creces...

Nunca estructura una sesión a la buena de Dios. D'Wachman es a la música de baile estatal, lo que el director Douglas Sirk al cine clásico americano; nunca un descuadre, nunca un plano gratuito. Siempre respetando una estructura coherente en cada una de sus sesiones, ya sea en Madrid, provincias o donde quiera que esté Tampere donde, por cierto, también ha pinchado.
Como D'Wachman se dedica a esto desde 1987 -el "smiley" empezaba a sonreír por entonces, oiga- diremos que en lo suyo la experiencia es un grado, y la maleta otro bien gordo. Sólo los más viejos del lugar se acuerdan de sus primeros pinitos en Aire (1988-90), Provisional (1992), Agora (1992) y el Space Of Sound de 1994 por donde sacaba a pasear ese delicioso electro de Miami o el vetusto y recio techno alemán de principios de los noventa. Muy pocos Dj actuales pueden cautivar a las nuevas generaciones -ignorando las sesiones funcionales del tipo "¿quieres esto?, te lo doy" a partir de joyas pretéritas como Lil Louis, Double Trouble, Rhythim is Rhythim o Eric B & Rakim.
Su iconografía sonora estaría incompleta sin nombrar a otros héroes de juventud como Fast Eddie, Tyree Cooper, Reese & Santonio, Stock & Aitken & Waterman y toda la ola acid-house inglesa de finales de los ochenta por no hablar de ese sonido bleep belga añejo del que ya no queda ni rastro en las pistas a no ser que lo recupere el mismo D'Wachman. Moraleja: sólo un DJ con dieciséis años de "mili" es capaz de adaptar su discurso a las peculiaridades geo-musicales de la piel de toro.
El madrileño dota a sus actuales sesiones de un toque hipnótico que si España fuera Inglaterra, además de llover a mares, seguramente la prensa se encargaría de etiquetar su estilo, y todos tan contentos. Bueno, todos menos él, que es poco amigo de etiquetar cualquier cosa y menos algo tan inabarcable como la música. Una música que en sus sets se vuelve alma y cuerpo a la vez. Es pura alma cuando teje esas atmósferas tan complicadas de hilvanar sin caer en el puro ambient y que sólo él enhebra con la habilidad del zapatero remendón en aquellas benditas pistas donde manda el cerebro - ¿alguien dijo Sónar? -. Pero su música también se vuelve corpórea cuando hay que ponerse sudoroso y terrenal en plazas como el Family de Toledo o La Real de Oviedo librando batallas sónicas donde manda el cuerpo a cuerpo.

Sus producciones se mueven con soltura en esa ciénaga de arenas movedizas que es el tech-house. Empezó a soltarse en sellos como Primary 16 (Prime Distribution) y Tritone 25. Como producir para otros está muy bien pero componer en casa propia está mejor, D'Wachman decidió montar Atlas para poner el techno hispano en el mapa de una vez por todas. El 'techy' madrileño tiene un nombre en los charts de Sasha, John Digweed o Laurent Garnier gracias a su sello propio en el que comparte mouse con el inefable Luis Rozalén aka HD Substance. Entre los dos se han rifado la producción del 90 % de todo el catálogo del sello madrileño que el mismo D'Wachman se ha encargado de gestionar y dirigir desde la primera referencia con Justin Case -"4 tracks 4 madness"- que además fue número uno en el top ten de Carl Cox para la Mag Magazine. Claro que los amantes del techno detroitiano -casi siempre los más puristas- siempre valorarán especialmente que el "Move your body" a medias con Luis Rozalén se incluyera en el mix del más arisco de los padrinos de la ciudad del motor: el "Logistic" de Robert Hood.

Pero como el madrileño además de todo esto es también profeta en su tierra sus tracks producidos en la calle San Bernardo -donde ahora dispone de despacho, estudio y almacén- han caído en un montón de mixes patrios que tampoco es moco de pavo teniendo en cuenta la "extrangeritis" aguda que sufre ésta nuestra electrónica hispánica: "Atletico E.P." incluido en Sonido 40, "Punp Thatz Rmx" en el CD recopilatorio del Industrial Copera. "My Sound" tiene su hueco en el "Salón de Mezclas Vol. 2", mientras que "The Call" metió la cabeza en el Amnesia Undreground 2001. Advanced Music también lo tuvo en cartera en el Sónar 2002. A Diego Armando Maradona -el pibe fue la imagen del festival, ¿recuerdan como lo buscábamos?- no se le vieron ni los rizos la noche del 15 de junio pero para entonces D'Wachman demostró su potencial en esa mascletá final en que se convierte Sónarclub cada última noche de festival con Jeff Mills, Carl Cox y Richie Hawtin en tribuna como espectadores de excepción. Claro que lo realmente importante es que miles de clubbers bailando como locos tampoco pueden estar equivocados. Y eso es lo que a fin de cuentas manda. Mientras D'Wachman ocupe cabina solo queda una solución: danzad, danzad malditos.